ЬБЕИЖЮПХЪ ЙСКЭРСПЮ
Kinoart.ru
body, p, td, span {
font-family: Tahoma, sans-serif;
font-size: x-small;
}
a.link1:hover,a.link1:active,a.link1,a.link1:visited {
color: #FF9639;
font-size: x-small;
}
.date {
color: #63665D;
font-size: 10px;
}
.top {
color: #ffffff;
font-size: 10px;
}
.wt {
color: #ffffff;
font-size: xx-small;
}
.header {
color: #ffffff;
font-size: larger;
}
a.top:hover,a.top:active,a.top,a.top:visited {
color: #FF9639;
font-size: 10px;
}
Олигархи: мифологический потенциал 90-х.Павел Лунгин о фильме «Два товарища»
По старинке. Материалы предыдущего сайта.
[query "select title from content_tree where id=" [sql query error: You have an error in your SQL syntax. Check the manual that corresponds to your MySQL server version for the right syntax to use near '' at line 1]]
27.12.2004
От Чарли Чаплина до Мориса Бежара.
В Музее кино прошла неделя документального кино Швейцарии «Искусство в объективе швейцарских документалистов». Восемь документальных фильмов производства 2001-2004 годов познакомили зрителей с мастерами швейцарской культуры XX века или с теми, чья жизнь и творчество были непосредственно связаны со Швейцарией. Кроме того, был показан фильм о доме для престарелых музыкантов «Поцелуй Тоски» (1984) маститого режиссера Даниэля Шмида. Эта картина уже демонстрировалась в России, она по праву принадлежит к золотому фонду мировой кинодокументалистики. Фестиваль прошел при поддержке швейцарского агентства по кинематографии Swissfilms и посольства Швейцарии в Москве. К сожалению, по юридическим причинам в ретроспективу не вошел фильм о знаменитом художнике Пауле Клее, связанным с экспрессионистами из немецкой группы «Синий всадник». Зато многочисленные зрители ознакомились с творческим портретом другого корифея скульптуры и живописи первой половины XX века в картине Хайнца Бютлера «Альберто Джакометти: взгляд за горизонт». Неделя открылась двумя лентами «Чарли Чаплин: забытые годы» (2002) и «Грок-король клоунов» (2003) режиссера Феличе Дзенони, приехавшего для их презентации в заснеженную Москву.
Картина про последние двадцать пять лет жизни Чаплина получилась более интересной и цельной, чем лента про цирковую звезду, известную больше в Западной Европе, чем в России. Режиссеру удалось подобрать из хроникальных кадров жизни великого комика в Швейцарии (в 1952-1977 годах) «ключевые» моменты и дать им адекватный комментарий. Вот мы присутствуем на трогательном моменте отплытия уже седовласого enfant terrible в Европу, состоявшемуся не без «помощи» сенатора-антикоммуниста Джозефа Маккарти. Проходит время. И вот уже весь зал в Лос-Анджелесе приветствует вставанием изгнанника на торжественной церемонии вручения почетного «Оскара» в 1972 году, притом, что администрация Никсона позволила ему приехать на Родину всего лишь на 10 дней. Забавно, что в своей тронной речи Чарли не сможет выговорить имя другого почетного лауреата — Ингмара Бергмана, ибо, видимо, он так ни разу и не удосужился посмотреть фильмы своего бескомпромиссного современника. Вот мы присутствуем на премьере его малоудачного фильма «Графиня из Гонконга» (1966), мелодия из которого (Love…This is My Song) мгновенно стала мировым музыкальным хитом и была популярна даже в СССР. Из фильма можно узнать, что Чаплин, не зная нотной грамоты, ухитрился сочинить около 200 мелодий, многие из которых так и не были, впрочем, востребованы. Он считал гениальной немолодую пианистку Клару Хэскелл и дружил с ней до самой ее смерти, но при этом волочился только за малолетками. Чарли любил свою многочисленную семью (из его детей лишь Джеральдина стала кинозвездой), но его сын Майкл в 16 лет убежал из дома.
А вот клочковатый фильм про клоуна-эксцентрика Грока воспринимается с трудом. Среди его почитателей были такие полярные фигуры, как Гитлер и Черчилль. О нем тепло вспоминают певица Катерина Валенте, киноактер Мишель Симон и певец Морис Шевалье, но фильму не достает ярких запоминающихся сцен. Сохранившиеся кадры из полузабытых немецких лент не позволяют оценить масштаб дарования этого грустного клоуна.
Фильм «Б» как Бежар«создавался по горячим следам знаменитого спектакля «Люмьеры» (2001). Этот блестящий хореограф провел многие часы в синематеках Бельгии и Франции, прежде чем объединил две свои юношеские страсти: любовь к танцу и режиссуре. Одержимость светом роднит Бежара не только с художниками Микельанджело и Пикассо, но и со знаменитым итальянским оператором Витторио Стораро. Творческие интересы Бежара сформировались в революционные 60-е годы. Именно тогда он поставил свои первые балеты и увлекся поэзией Шарля Бодлера и Жака Бреля, песнями Барбары и музыкой Равеля. Себя он считает «акушеркой» для танцоров, а не творцом. Согласно его концепции творец создает из ничто, а он (Бежар) лишь организовывает и оформляет чужой человеческий материал. Фильм позволяет проникнуть в творческую лабораторию великого хореографа, но совсем оставляет за рамками его личную жизнь. Интересен взгляд Бежара на роль розы (как католического символа) при создании синтетических образов в балете. В его постановках правят чувства и сильные страсти.
Если картина о Бежаре позволяет расширить представление о великом хореографе, то лента «То, что осталось позади» режиссера Норберта Видмера может, пожалуй, стать скорее антирекламой видного актера Бруно Ганца («Небо над Берлином»). Картина представляет хаотичный конгломерат из репетиций Ганца в роли Фауста в спектакле Питера Штайна, из отрывков малоизвестных картин его швейцарского периода, а также из выступлений на радио. Отрывки из прочитанных поэм английского классика Т. С. Эллиота звучат из его уст по-немецки (в переводе), что вызывает, по меньшей мере, недоумение. Еще хуже преподнесена личная жизнь артиста, имеющего крестьянские корни и репутацию увальня-хитрована.
Крайне затянутым и невразумительным показался и фильм «Путешествия Сантьяго Калатравы» режиссера Кристофа Шауба, посвященный творчеству архитектора-трудоголика Калатравы. Его изящные строения разбросаны по всем континентам, но режиссер делает упор на его дилетантские сентенции и странные воззрения, что тоже вызывает недоумение.
На фоне ленты Шауба картина Беат Кюрт «Центр Дюрренматта: «Образ истории» выгодно выделяется лаконичностью. Она буквально нашпигована интересными наблюдениями и размышлениями и впервые знакомит мир с малоизвестными живописными работами знаменитого швейцарского драматурга и писателя. В целом эта неделя документального кино хотя и мало что поведала о жизни рядовых граждан этой маленькой многоязычной страны, но была поучительна. Ибо если все киноманы знают, что Швейцария — родина Жана Люка Годара, то лучшие образцы ее документального кино доступны были лишь единицам. Кстати, пристальный интерес к кино Швейцарии возник в конце 60-х годов, когда в мировой игровой кинематограф буквально ворвались Ален Таннер, Даниэль Шмид и Клод Горетта. Их оригинальные фильмы сразу и заслуженно завоевали признание критики и зрителей. И поныне именно эти имена ассоциируются с кинематографом этой богатой альпийской страны, сумевшей пережить век-волкодав без войн. Просмотр этой программы документальных фильмов в целом показал, что швейцарское кино развивается собственным самобытным путем, но организаторам недели хотелось бы пожелать более тщательного отбора картин для показа. Тогда и зрителей наверняка будет больше.
Виталий Трофимов
Архив новостей
Нам все время втюхивают, с одной стороны, что ничего страшного при Сталине вообще не было, и, с другой стороны, те же самые люди пишут, что все было и было совершенно правильно.
Copyright ╘ 1999 — 2008 Искусство Кино
Электронная почта: filmfilm@mtu-net.ru (редакция) IK_cinema_info@mail.ru (web-редакция)
Телефон: 151-56-51, 151-37-79Факс: 151-02-72
ПЮГДЕКШ
ЩДЮЯ-134 ЮДЕМНЛЮ ОПЕДЯР.Ф-ГШ
ЮБРНХМТНПЛЮРНП
ЛШРЭЕ ОНРНКНЙ
АЮМЙНБЯЙХИ ЯЕИТНБШЕ ЪВЕИЙЮ
ЙНМЖЕМРПХПНБЮМХЕ ЙХЯКНПНДЮ
restart ОКХРЮ
ЩКЕЙРПНЙЮЛХМ dimplex model magic (sp8)
ОЮОХККНЛЮ
МЮПД ЯЙЮВЮРЭ
РПЕУТЮГМШИ ЩКЕЙРПНЯВЕРВХЙ
БНЯЯРЮМНБКЕМХЕ ХМТНПЛЮЖХЪ
ОПНЦПЕЯЯХПСЧЫХИ АКХГНПСЙНЯРЭ
ЛХЯРЕП АХМ
ПЕГЙЮ
ЯКХЛ КХТР
ДЕБЕКНОЕПЯЙЮЪ ЙНЛОЮМХЪ
ЮЙПХКНБШИ БЙКЮДШЬ
nokia 3230 ЙСОХРЭ
ЙСОХРЭ ЮИЯАЕЯР
ЬБЕИЖЮПХЪ ЙСКЭРСПЮ